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紫砂壺茶具造型創新

2018-06-07來源:景德鎮陶瓷批發網作者:雅道陶瓷

在紫砂壺茶具上,一般充分利用紫砂泥料所固有的肌理質感,不輕易附加裝飾,以樸素雅致為主,這是紫砂器裝飾效果的主要特點。

  紫砂器是一種無釉陶,它并非以釉彩繪畫的裝飾來達到陶瓷藝術中美的效果,而是通過造型結構來表達其外觀美。紫砂壺茶具藝經過長期的發展,陶工創制了不少精練別致的壺樣,這些設計都蘊含著很多美學觀念。所以紫砂壺茶具的造型美是一個很值得探索的題目。

  宜興紫砂光素器造型是紫砂茗壺型體系中最為常見的表現形式,它與紫砂方壺并存于世,相互輝映,不斷變化、調整、發展,蘊育了紫砂漫漫的發展歷史,創作了“方非一式,圓不一相”的茗壺世界。

  就藝術而言,地方色彩愈濃,其民族性就強,愈自然,也就愈美好,紫砂陶藝正體現了這一點。文化是一條不斷開拓的路,是一條流動的河,是跳動不息的脈絡。“流水不腐,戶樞不蠹。”正如我們所知的,文化藝術是人類精神生活特有的一種創造與表達,只有時刻把握文化的發展脈絡才能緊扣文化藝術的本質特征,保證不竭動力。

紫砂壺茶具

  紫砂壺茶具的造型因紫砂成型的獨特性,自然就呈現出了極其豐富的面貌,使之式樣繁多,規格齊全。造型有造型的神態,紫砂壺茶具造型取裁確定以后,再以工藝藝術的手法表現神態。其中,一個是采用寫實的手法來表現;一個是以變化的方法來處理。寫實,是力求形象逼真,變化則是經藝術的處置表現似與不似之間給人以男忘的回味,或給人有動與幽靜淡雅的感受。

  紫砂壺茶具造型之多,文化氣息之豐富,是其他釉色陶瓷品類無法相比的。

  目前,紫砂茶壺的造型,主要分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類。這是歷代紫砂藝人,細心觀察和研究各種物象的形態,吸取了中國傳統工藝的藝術特點而創作的。

  宜興地區制作陶瓷的歷史至今長達數千年,紫砂陶是在日用陶基礎上發展起來的一支奇葩。初期的紫砂陶與其它日用陶無明顯區別。明代中期后,才開始用壺泡茶,紫砂壺茶具憑它優異的功能,嶄露頭角,造就了一代制壺名家,時大彬是那時杰出代表,所作茗壺有大有小,壺式古樸,制作技法精良,但傳世極為稀少,在明代后期,時大彬等人的最大貢獻,是使紫砂陶的質發生了極大飛躍,真正跨入了藝術行列。

  在紫砂壺茶具豐富的造型中有凹凸線、凹線、圓線、碗口線、飛線、翻線、竹片線、云肩線、弄堂線、隱線、側角線、陰角線、陽角線、方線等。蓋有截蓋、壓蓋、嵌蓋、虛蓋、平蓋、線蓋,口蓋直而緊,直徑通轉。嘴,有直嘴、一灣嘴、一灣半嘴、二灣嘴、三灣嘴,嘴孔有獨孔、多孔、球孔,注水流暢。所有的造型只是為追求一素潔淡雅的超凡脫俗的理想效果。

  紫砂壺茶具素雅的造型變化也很多,方非一式,圓無一相,可說是一座壺藝造型的藝術寶庫。從形而言,有取材于自然,這里主要指動物和植物兩個內容:動物有飛禽、游魚、走獸和人體;植物,有樹木、藤草、花卉和蔬菜。這些都是壺藝造型、素雅裝飾的題材。也有借形改裝,亦就是借古代陶瓷器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器生產、生活用器具,然而也就素雅的幾何形體、運用點線面的結合構成的壺體造型,有正方、長方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長形、方圓組合等造型。

  紫砂陶的造型基本上有這幾個特點:重心與穩定性、嘴和把在壺體上的均衡、對比與協調、實體與虛空間、整體與局部統一、紫砂壺茶具造型的有機形態、組合套疊結構等。紫砂壺茶具的嘴和把對主體的結構均衡有著很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過重,或是壺把向外回轉得過大,都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時,也會影響造型的均衡。

  顧紹培大師在近五十年紫砂工藝創作上,不論壺、瓶、盆、飾皆具聲望,特大件尤為獨長。“高風亮節壺”是顧紹培大師創作的最大紫砂壺茶具,身高八十厘米,能容納五十三公斤水。在設計上采用三位一體式,取材自然、穩定、莊重、靜中有動之感。理性、抒情、性格適度,施藝技法舒展合理,寫實與形意含蓄地表達了“形意相依,氣韻生動,題意貼切”的藝術風格及大師博大思想個性。也是他嚴謹的創作態度,豐富的藝術才華,精湛超群的制作技藝的體現。

  從形而言,有自體伸縮,其中有整體伸縮和局部伸縮兩種,這和造型的放大縮小概念又有不同,而是指構成造型的輪廓,整體的局部的向高度伸展,或向扁平壓縮和擴張,達到效果。

  此外,還有抽象啟示,天上云紋的變幻、煙的縈繞、紋亂線組合、奇石山川的花紋,給人以偶爾一得的啟迪。加以素雅淡化的形式增強了紫砂壺茶具的親和力、是現代創新的壺體造型的源泉和本體。

  因此,一件完美的紫砂作品在各道工序中凝結著陶藝工作者的心血,一件作品的工藝質量,藝術價值的高低,很大程度取決于設計者的水平和藝術素養。

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